《法国中尉的女人》的影评大全

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  《法国中尉的女人》是一部由卡雷尔·赖兹执导,梅丽尔·斯特里普 / 杰瑞米·艾恩斯 / 希尔顿·麦克雷主演的一部剧情 / 爱情类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的影评,希望对大家能有帮助。

  《法国中尉的女人》精选点评:

  ●看来关锦鹏的《阮玲玉》形式创新评价要降一点了,戏中戏的效果不光是将两个故事叠加整合,而是间离观众,使其远距离的审视那个“法国中尉的女人”,令这个故事成为推动“现实”中男女主演情感进程的工具,虽然“现实”戏份时间相较于“电影”时间少,但“电影”时间却反向的将“现实”中男女感情发展的过程展示的无比细致自然,这种特殊的手法是极为奇妙的。当这两个故事并列看时,就凸显了时代的变革感,维多利亚时代严苛的宗教法则与世俗目光,对照当代情感中的隐秘的悱恻缠绵,前者的有性突出了对时代的批判,后者的无性描绘了未吐纳出口爱恋的苦涩,结尾处“电影”团圆结局和“现实”悲惨景象的对照也划分了荧幕与真实的差别,而情节化的“电影”剧情与平淡着笔少的“现实”生活也验证了这一点。

  ●没必要故事套故事,故弄玄虚之嫌。其实一个故事讲扎实了,就很好。

  ●两个结局的安排尚有些巧思。人生如戏,戏如人生。

  ●1,这个片子的导演根本不是说过电影分为库布里克前和库布里克后的TONY PALMER,那位托尼应该是常常拍音乐家肖斯塔科维奇,拉赫玛尼诺夫的那个 2,现代介入古代的双环情节后来被《时时刻刻》用了,主角也是梅丽尔·斯特里普 3,男主演就是演《卡夫卡》的那个

  ●这个闷骚男和完美女

  ●戏中的美好,带不到现实生活中。

  ●我实在无法理解片中的爱情是怎样发生的,也许只有“一见钟情”能够解释吧。。相当学院派的片子。。女主居然是穿普拉达的女王里的变态主编,果然是常青藤啊。。。

  ●jeremy这里的表演很含蓄,streep演技没得挑,只是一见钟情很没有说服力

  ●觉得豆瓣有缪赞倾向。一句话总结:心病要由心理手法来展现。表动不动就扯女权。 PS.最美的一幕,其实就是片尾的怅然若失。男人永远都不能懂女人究竟想要的是什么。

  ●苏牧老师《荣誉》这本书中指定需要拉的影片,值得一看,特别是要拍现在和过去穿插叙事的两条线索时导演应该多次观看。

  《法国中尉的女人》影评(一):m&i

  meryl的演技很棒,谁都承认,可现在她在好莱坞的位置好尴尬.好似丹奇奶奶每次呼声都高,却不了了之.irons他的角色已订型,伴随疯狂,暧昧等等,文艺片所需要的一切气质.

  买了碟,一直未看,抽空瞅瞅.

  《法国中尉的女人》影评(二):未知的才是有趣的

  未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的,未知的才是有趣的。重要的事情说n遍

  《法国中尉的女人》影评(三):真正的电影大师是抛去内容,用电影结构方式讲故事

  影评想要表达的并不是像内容中那样简单,它运用了对比的手法将戏中戏的情节、环境与戏中的相对比,主要想要表达的是:古代人们的情感与现代的情感的截然不同,和理想(戏中戏)与现实的差距,两个不同的年代:前者对情感是保守,而后者是更为开放,但是感情在后者中却失败了,这或许是现实中有更多的束缚让人难以超越道德观念去追求爱情。

  《法国中尉的女人》影评(四):恶魔的说辞

  片子结构还算严谨,故事交代很充分,但是尾声糟透了。女人难道一定要扮演这种恶魔般的角色?像卡门?有时候自由就是罪恶,性自由更是恶魔蛊惑凡人的说辞。性行为是神圣的,不是凡人随意取乐的方式,呼吁性自由的所谓自由斗士们,你们该醒了。

  我实在无法容忍像萨拉或者卡门这种人的存在,爱和责任是挂钩的,为什么被称作荡妇,问你们自己。

  《法国中尉的女人》影评(五):女妖。

  该片改编自英国作家约翰·福尔斯的同名小说,讲述安娜和迈克都是演员,两人在同一部电影中饰演男女主角,二人戏里戏外发展出的爱情故事。《法国中尉的女人》采用了套层结构,即戏中戏的形式,反复运用蒙太奇形成古代与现代相互交错的效果,将故事合理的连接到一起。萨拉和查尔斯的故事由分到合,最后是大团圆的结局。迈克和安娜由合到分,最后是悲剧的结局。

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